Кристофер Нолан снял $250-миллионную экранизацию «The Odyssey» — и это такой же громогласный, набитый спецэффектами аттракцион, как и все его предыдущие фильмы, только с ещё более картонными персонажами. Фирменные скачки во времени, сцены утопления и почти утопления, охваченные пламенем дворцы и взрывающиеся колесницы — всё на месте. Но если уши не залить воском, остаётся только оглохнуть от грохота мечей, щитов и крушений, не испытывая ровно никаких переживаний. Даже щенок Аргос вызывает больше эмоций, чем любой из людей.
Боги, по сути, отсутствуют. Зендея играет Афину не как кровожадную воительницу, а как проекцию совести Одиссея. Калипсо в исполнении Шарлиз Терон — не охваченная похотью и гневом богиня, а безропотный терапевт, скармливающий герою наркотики и терпеливо слушающий его жалобы. Пенелопа Энн Хэтэуэй просто тоскует по Мэтту Дэймону без какой-либо химии между ними, её знаменитый сон с орлом вырезан. Даже коронный трюк Одиссея с именем «No Man» для Полифема не нужен, потому что циклоп-марионетка не говорит, не пьёт и не имеет ни соседей, ни любимой овцы.
Нолан добавляет сюжетную линию с Синоном (Эллиот Пейдж) — он становится моральным центром, а угроза «народов моря» вписана ради характерного нарративного твиста. Но моральные качели разваливаются: убивать троянцев, нарушивших законы гостеприимства, якобы плохо, а истреблять женихов, посягнувших на дом и жену, — хорошо. Одиссей Дэймона — не хитроумный мастер на все руки, а терзаемый чувством вины увалень, который не строит кровать из живого дерева, а плот сколачивает из пары досок. Троянского коня, лишённого колёс, просто выгружают на пляж как реквизит. Все спутники, включая Еврилоха и Евмея, — безликие бородатые помощники без намёка на личную историю. Единственным лучиком жизни выглядит Роберт Паттинсон: его Антиной, трусливый и лживый, действительно наслаждается ролью и заслуживает если не кинжала Синона, то «Оскара».
Отдельная этическая проблема — съёмки на оккупированной территории Западной Сахары. Использовать эту землю как красивый фон для героизации территориальной войны, пусть и с запоздалым признанием вины, особенно цинично.
И всё же прокат «The Odyssey» — событие, возвращающее зрителей в кинозалы и взвинчивающее продажи переводов поэмы. Эмили Уилсон, чей перевод первой строки Нолан цитировал в интервью, признаёт: фильм ужасен как драма, но он заставляет людей снова открывать книгу. Возможно, пара зрителей даже запишется на курс древнегреческого.