Эпическая «Одиссея» Кристофера Нолана — The Odyssey — стала первым полным метром, от начала до конца снятым на плёнку IMAX 70mm. После всей шумихи зрители хотят увидеть фильм именно в таком виде, но в афишах он значится и как IMAX 70mm, и как цифровой IMAX. Разница между этими форматами огромна, и лучший из них доступен далеко не везде.
Формат IMAX 70mm (он же IMAX 15/70, потому что на кадр приходится 15 перфораций) — это предельный уровень зрелищности. Кадр размером 69.8 × 48.5 мм проектируется горизонтально на экраны 59 на 79 футов. Разрешение достигает эквивалента 18K, а свет дают одна или две 15-киловаттные ксеноновые лампы с водяным охлаждением — в 7.5 раз ярче обычного кинозала. Всё это работает на абсолютное погружение. Но у такого чуда есть цена: в США работают лишь около 24 залов с плёночным IMAX 70mm, в Канаде девять и ещё шесть во всём остальном мире. Вдобавок полнометражный фильм, целиком снятый на IMAX 70mm, пока всего один — The Odyssey. Его бюджет $250 млн, и ради съёмок пришлось разработать новую камеру, способную записывать диалоги без лишнего шума. Каждый прокатный плёночный отпечаток обходится примерно в $80 000.
Чуть проще застать фильм, снятый на смеси IMAX 70mm и Super Panavision 70mm — Oppenheimer, Tenet, Dune: Part 3 или Sinners. Их тоже крутят в залах IMAX 70mm с полным масштабом, яркостью и форматом 1.43:1, но сцены, снятые не на IMAX, уступают в резкости. Следующая ступень — фильмы, изначально снятые на цифру или 35mm, а затем перенесённые на плёнку IMAX 70mm. Так поступали с Barbie и Project Hail Mary (оба сняты на Arri Alexa 65). Соотношение 1.43:1, размер экрана и яркость остаются на месте, но картинка неизбежно мягче.
Цифровой IMAX, он же IMAX with Laser, — это компромисс. Потолок разрешения здесь 4K, примерно четверть от плёночного IMAX 70mm. Залы, способные показывать высокий кадр 1.43:1, тоже наперечёт: в Северной Америке их около 12, и все используют сдвоенный проектор GT Laser. Зато лазерная система даёт даже лучшую яркость и контраст, чем плёнка, потому что может полностью гасить отдельные пиксели. Куда больше залов с аспектом 1.90:1 — порядка сотни только в США. Самые яркие из них опираются на сдвоенный GT Laser, варианты с одним проектором CoLa и XT скромнее по яркости и резкости, но всё равно превосходят обычные 35-мм или 2K DCI-кинотеатры.
Стандартная 70-мм плёнка, Super Panavision 5/70, с кадром 2.2:1 — ещё один достойный вариант. Разрешение здесь втрое ниже, чем у IMAX 70mm, но всё ещё заметно выше 35-мм плёнки и большинства цифровых форматов. Отпечатки часто делают прямо с негативов 70mm или IMAX оптическим путём, без цифрового вмешательства, что даёт второе по качеству изображение после IMAX 70mm. Минус в том, что картинка сильно обрезана, и та самая иммерсивность настоящего IMAX теряется. Так что если хотите увидеть The Odyssey во всём величии — ищите зал с плёночным IMAX 70mm, а если такового нет, присмотритесь к цифровому IMAX с лазером и аспектом 1.43:1 или хотя бы 1.90:1.