Бывали периоды, когда я почти не читал художественную литературу. Не то чтобы я не читал совсем — статьи, блоги, журналы шли нормально, а вот романы нет. А ведь художественная проза заставляет думать и чувствовать иначе, чем любой другой текст. Когда регулярно читаешь её, собственные тексты пишутся легче и свежее.
Кажется, я понял, почему так работает. У каждого пишущего человека есть свой статистический профиль: одни слова он выбирает чаще, другие реже. Это известный факт, по нему даже можно частично определять автора. Читая чужие слова, ты впитываешь этот профиль, и он немного сдвигает твой собственный в новую, более интересную сторону. Язык начинает блестеть, уходит прежняя застойность.
Эффект сильнее для художественной литературы, чем для документальной или технической. Нехудожественный текст больше тянет к усреднённости. Художественный написан изнутри, творчески. Возможно, он ближе к твоему исходному, «природному» профилю.
Поэтому мне неприятно читать роман, где почти все слова написаны LLM, даже если человек придумал сюжет на высоком уровне. Ощущение гадливое. И вот почему. Статистический профиль LLM близок к норме. Так эти модели и работают: они сэмплируют из распределения, которое отражает усреднённую манеру письма. А я не хочу, чтобы при чтении художественной книги мой ум толкало в сторону статистически нормального. Это ровно противоположно тому, что я жду от такого чтения.
Поэтому для любой художественной книги, вышедшей в 2020-х и позже, я хочу знать: этот текст написан человеком, его собственными словами.